Звёзды близко: космос и искусство

Однако то наследие, которое было оставлено предшествовавшей эпохой, слишком велико, чтобы можно было так просто его забыть. Первый полёт человека в космос не мог не проникнуть в широкие пласты отечественной культуры, в том числе в изобразительное искусство. 

На выставке, сформированной из коллекции графики Белгородского художественного музея, собрано 18 графических листов советских художников второй половины XX века: Бориса Смертина, Александра Гурикова, Инара Хелмута, Юрия Копейко, Александра Олейникова, Льва Кропивницкого, Георгия Поплавского, Александра Дембо (тематический комплекс «Реальный космос»). 

Художники во многом стремились передать объективную картину покорения космоса, делая акцент на развитие технического прогресса. Эти работы даже можно считать своеобразной летописью советских космических успехов – конечно, если учитывать творческое переосмысление темы покорения космоса.

Борис Смертин. «Вызов»

Графический лист «Вызов» выполнен членом Московского отделения Союза художников Борисом Смертиным. На нём в центре композиции изображена ракета, снизу маленькая фигура космонавта, сверху всё пространство занимает вид на поверхность планеты из космоса. По её очертаниям можно предположить, что художник изобразил здесь Венеру, планету, достаточно много значащую для Советского Союза и его космической программы. Советские венерианские автоматические станции запускались СССР с 1961 по 1983 годы. За 16 миссий учёным удалось измерить температуру, плотность, давление и химический состав атмосферы планеты; определить отсутствие у неё радиационных поясов, слабость магнитного поля, соответствующую ночному времени суток освещённость; получить панорамные телевизионные изображения
 

Фото: Борис Смертин. Вызов. ХХ в. Бумага, линогравюра. 59х49,5; 69х50,5. Белгородский государственный художественный музей

Александр Гуриков. «На страже Дальневосточных рубежей»

Стоит заметить, что советские космические разработки были тесно связаны с военным производством, часто пересекаясь с ним. Одни и те же люди толкали страну к покорению космического пространства и в то же время способствовали её защите от внешних врагов в условиях Холодной войны между СССР и США. Так, председатель Хабаровского отделения Союза художников СССР Александр Гуриков в своём произведении «На страже Дальневосточных рубежей», вероятно, если судить по общей форме и особенно форме двигателя, изобразил в центре композиции зенитную ракету С-75. Её маршевый двигатель разработал конструктор Алексей Исаев в особом конструкторском бюро-2 (ОКБ-2) НИИ-88 (сейчас это Центральный научно-исследовательский институт машиностроения» Госкорпорации «Роскосмос») в 1950-е годы. В конце этого же десятилетия конструктор работал совместно с Сергеем Королёвым по его заданию по разработке специального жидкого ракетного двигателя для тормозной двигательной установки. Впоследствии именно КБ Исаева будет выступать в роли ведущего предприятия по двигателям для космических аппаратов и единственного разработчика тормозных двигательных установок для возвращения пилотируемых аппаратов на Землю.
 

Фото: Александр Гуриков. На страже Дальневосточных рубежей. 1980 г. Бумага, цветной офорт. 56х74. Белгородский государственный художественный музей

Инар Хелмут. «Нулевая готовность»

Произведение «Нулевая готовность» латвийского графика, члена Союза художников СССР Инара Хелмута — единственное из всего тематического блока, где крупным планом изображаются человеческие фигуры. Здесь по форме изображённого корабля можно увидеть некоторую отсылку на события 1965 года, когда состоялся первый выход человека в открытый космос. Тогда советский космонавт Алексей Леонов покинул свой корабль «Восход-2» и удалился от него с фалом (страховочным тросом) до 5,35 метра. 
 

Фото: Инар Хелмут (род. 1934). Нулевая готовность (цикл «Космонавты»), 1976 г. Бумага, офорт. 50х65;65х82. Белгородский государственный художественный музей

Юрий Копейко. Эскиз обложки и иллюстрации к книге «В космосе»

Особую когорту составляют произведения графики, выполненные действительным членом Российской академии космонавтики им. К. Э. Циолковского Юрием Копейко (1933 – 2010). Однако самыми зрелищными из них являются эскиз обложки к книге «В космосе» и одна из иллюстраций к этой же книге, где изображены космическая станция «Мир» и «Буран» соответственно. В первом случае следует обратить внимание на сложность конструкции, состоящей из множества объединённых элементов. В реальной истории станция состояла из базового блока и пяти блоков различного назначения, а также стыковочного отсека с кораблями «Союз ТМ» и «Прогресс-М». Сборка станции охватила собой период с февраля 1986 по апрель 1996 годов. Одним из элементов стал модуль стыковочно-технологический «Кристалл» (77КСТ), одной из функций которого было обеспечение стыковки с кораблём «Буран». Последний представлял собой многоразовую транспортную космическую систему, по своим параметрам внешнего вида, компоновки и аэродинамическим характеристикам сходного с американским шаттлом. Его разработка заняла период с 1976 по 1988 годы, приведя к созданию тысяч новых материалов, технологий, производственных процессов, стендов, лабораторий, где было задействовано до 2,5 млн человек. В 1988 году состоялся его единственный орбитальный испытательный полёт в составе двух витков, в рамках которого все операции производились в автоматическом режиме: запуск, орбитальный полёт, спуск с орбиты и посадка на взлётно-посадочную полосу.
 

Фото: Юрий Копейко. Эскиз обложки к книге «В космосе». 1988 г. Бумага, смешанная техника. 20,8х14,5. Белгородский государственный художественный музей

Александр Олейников. Эскизы росписей

Произведения, относящиеся к тематическому блоку «Космос разума», акцентируют внимание на роли человека во вселенной. Художники пытались передавать его взаимодействие с единым механизмом мироздания, подчиняемым силой разума. При этом у этого подчинения находились совершенно противоположные трактовки. Представленные работы являют собой философские размышления советских художников, базирующиеся на их собственных ощущениях окружающего мира и предполагаемого будущего.

Эскизы росписи планетарного аэроклуба деревни Пугачёвка Орловского района Орловской области и Харьковского авиационного института исполнены членом Союза художников России Александром Олейниковым (1950 – 2011). В них особо читаются идеи, высказанные Константином Циолковским, для которого человек выступал в роли активной разумной силы, чьё влияние на ход космического развития сопряжено с его моральной ответственностью за природу, себя самого и, конечно, всю Вселенную. 

Фото: Александр Олейников. Эскиз росписи планетарного аэроклуба д. Пугачёвка Орловского района. Конец 1980-х гг. Бумага, тушь. 30х43. Белгородский государственный художественный музей

Сам механизм был достаточно хорошо продуман. В роли силы, признававшейся величайшей во всём космическом пространстве, ставился Разум. Так как человек причастен к нему, то он наделён способностью преобразовывать свои свойства в динамике развития. «Человек природный», «человек разумный», «человек космический» олицетворяют последовательное преобразование биосоциальной природы. В конечном итоге, по мысли Циолковского, человек по мере освоения и обживания космического пространства должен был возвыситься до совершенного и бессмертного «лучистого существа», питающегося энергией различных источников тепла и света во Вселенной.

Фото: Александр Олейников. Эскиз росписи харьковского авиационного института (дипломная работа), левая часть. 1982 г. Оргалит, темпера. 42х100. Белгородский государственный художественный музей

Лев Кропивницкий. Иллюстрации к роману Чингиза Айтматова «И дольше века длится день»

Были увековечены в работах художников и фантастические произведения советских литераторов. В частности, графический лист «Паритет» из серии «И дольше века длится день» создан членом Союза художников СССР Львом Кропивницким (1922 – 1994) по мотивам одноимённого романа Чингиза Айтматова. Работа отражает мрачный колорит литературного произведения. Вплоть до конца советского времени роман именовался «Буранный полустанок».
 

Фото: Лев Кропивницкий. Паритет. Лист 2. Из серии «И дольше века длится день» по мотивам романа Чингиза Айтматова. 1982 г. Бумага, офорт. 73х51; 40х32. Белгородский государственный художественный музей

Георгий Поплавский. «Бюракан»

Серия «Высокое небо» белорусского художника Георгия Поплавского (1931–2017), посвящённая освоению космоса, была удостоена медали имени Гагарина. На графическом листе «Бюракан» изображена Бюраканская обсерватория, построенная в 1946 году. В её стенах изучали звёздные ассоциации, делали получившие статус академических обзоры и проводили симпозиумы Международного астрономического союза. В частности, симпозиум 1971 года был первым в мире, где шла речь о проблемах связи с внеземными цивилизациями. Монументальность изображённого телескопа на фоне маленьких фигур учёных может свидетельствовать о возможностях человека по познанию окружающего его мира с помощью технических средств. 
 

Фото: Георгий Поплавский (1931-2017). Бюракан. Из серии «Высокое небо». 1970-1980-е гг. Бумага, автолитография. 54х63; 47х51. Белгородский государственный художественный музей

Александр Дембо. «Здравствуй, Земля!»

Непосредственное отношение к космонавтам как к носителям некоего великого знания можно проследить в работе «Здравствуй, Земля!» Александра Дембо (1931–1999). Мы видим, как космонавт, подобно комете, спускается на поверхность планеты, проходя через слои земной атмосферы. 

В древности люди могли видеть в небесных телах божественную волю, о чём свидетельствуют культы вокруг метеорита Эгоспотами в Древней Греции, иглы Кибелы в Древнем Риме, чёрного камня в Каабе в домусульманской и впоследствии мусульманской Мекке.
 

Фото: Александр Дембо. Здравствуй, Земля! 1978 г. бумага, офорт цветной. 71,5х47; 64,5х39. Белгородский государственный художественный музей

Выставка, показывая два образа восприятия мира в виде технического и разумного, помогает в ходе путешествия по работам художников повторить знания об ушедшей эпохе, различном в разные год восприятии космоса и человеческой жизни. А также прочувствовать тонкую связь между двумя мирами и своим внутренним миром, ощутить единство и целостность всего мироздания в каждой его точке.

Александр Дедов, младший научный сотрудник сектора живописи, скульптуры, ДПИ отдела хранения и экспозиционно-выставочной работы Белгородского государственного художественного музея